情节说明
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观众心声
5.8/10 #FLC 开场即巅峰，然后一路崩坏。高核心的表现手法对上中心松散的剧本(儿子线，母亲线，还有直到最后也未被揭晓的男主入狱原因)，再加上吵架部分文本的空泛，一切张力最后也沦为吵闹，试图用过量的慢节奏的延绵的配乐来缝合这撒落一地的玻璃渣。偶尔蹦出来的女主的工作又引出社会事件的探讨，但过于流于表面。作为表现三角恋的情节剧而言，男性第三者的视角和形象都极为干瘪，两位男性的对峙也被省略，留下从一个空有毫无章法的存在危机的女主来连接，事实证明并不有效。爆发段落的肢体表达被各种嘶吼与手持镜头撕裂开来，难以见真情真感。
感觉剧本可以再打磨下，现在会觉得略粗糙，但她好像一直是个不太追求剧本“起承转合严丝合缝”的导演？
中年人的情感状态看似历经世事趋于平淡，实则更加经不起风吹草动，极为敏感脆弱。克莱尔·德尼通过表象上的抓马，探讨了深刻的情感选择。在这样的探索过程中，文森特·林顿、朱丽叶·比诺什、格莱戈尔·科林的出色表演成为输出媒介，为德尼塑造惊悚氛围做着强有力的支撑，Tindersticks的配乐更是锦上添花。
德尼这次几乎拿出了最强卡司阵容(林顿、比诺什、科林，还有迪欧普)，与御用班底一同在充斥着焦虑情绪的疫情背景下打造了一出窒息的情感拉锯战。手势与特写包括手持镜头的使用都仍是德尼的个人标识，身体对情绪的贡献也依旧延续着。激情在不安的三角关系较量中被摧残殆尽，身体作为可视话语早已泄密，特写将人物们逼入绝境，直至最后一道心理防线崩溃、瓦解。随着关键段落被德尼直接省略(唯有够胆的导演才干得出)，揭底与否并不重要。这不是关于“爱”的电影，LOVE在这里才是最大的欺骗。
劇作與人物精准得可怕。Zara的播音工作用「narrative」形成並操控一切，真實的人只是畫面，或许Post-COVID的虛擬促成了更多故事）。Jean似乎是更加與「責任」和真實生活有關的：孩子、母親，社會的種族問題艱辛現實在他的生活里投上陰影，勇敢掙扎卻依然得有些卑微、蒼老。Zara與他之間的依戀是深刻的，但缺乏「幻想」。而Fançois充滿慾望，有些可笑幼稚，讓人感受到年輕時純情的凝視、不安與嫉妒，看起來無比年輕；在與他相處的時候，一切生活與社會現實的陰影徬彿都被排除在外，「可以相愛卻無法一起生活」，我不知道這些感受起來是否有性別壁壘，總之我是毛骨悚然了。德尼依然用盡辦法來放大感官，無論是海，浴缸，暴露在城市中的陽台，跟隨手的鏡頭和誇張的手套，爭吵時的面孔，唯一的可惜是有用力過猛之嫌。