旧爱新欢1981

这片摄影跟加斯帕·诺的真像，大段大段的爵士挺好的，其它方面都太平庸了（甚至可以说是差），形式大于内容；这部电影是个分水岭，质量下滑得厉害...

因为tom waits, 就不扯别的了

3.5 愈发证明了他究竟是如何看待自己的电影制作，犹如小男孩在玩自己的火车玩具，就倏忽由此进入了另一个宇宙，小时候拼积木，长大了就造片场，最后一行字是造梦者的骄傲。

3.5 《舊愛新歡》裡男女主角分手後各自情感的愁緒與思念彼此牽引，其夢幻感的鏡頭運用，跟《光之女》中kuriko和yoshino打電話交談時有層次感的舞台劇式轉場很相似，一個是戀人分手後剪不斷、理還亂的情感連繫，另一是素不相識的兩個女人因掛念同一個男人而互相吸引、建立起的情誼，而這會否也暗示了哥普拉和相米慎二之間存在著共通點：毫不掩飾電影本身的「虛假」與造夢，相反，從對舞台、對虛構的過曝和調度來重構情感邏輯，繼而通往某種理想中的真實（擁抱生活的苦難；回歸田園夢鄉）。

Ａ／最后结局之前的时刻，一切绚烂的人造光仿佛终于褪去，我们短暂浸入了那个美国爱情故事之外的世界。影像由于打光带来的强度差异被放大到极致，像是时间的另一面如黑洞般露出了一角，而先前的往复震荡终于被赋予一种诡秘的实在。重逢需要一间暗室，而光亮的回归则承担着一种新的现实职责。看似处处过火实则对自身限度极其清醒的电影。